Notre Pablo

Ce que beaucoup d'entre nous souhaitaient, ce que beaucoup d'entre nous savaient depuis si longtemps, s'est réalisé à la Cité des sports mardi soir. Le concert de Pablo Milanés devant son public – « mon meilleur public », de son propre aveu - a confirmé la pleine communion de sa stature artistique et de son œuvre avec la culture cubaine, comprise comme la marque de notre manière d'être et d'exister sur cette terre.
Les spéculations et les manipulations qui, les jours précédents, avaient assombri, comme c'est devenu une mauvaise habitude, une partie des réseaux sociaux et des médias numériques intéressés par les troubles politiques et sociaux, aux mains des haineux, des snipers et des extrémistes, ont été laissées de côté.
Je dois dire avec une responsabilité absolue que chacune des étapes qui ont rendu possible le succès du concert a été coordonnée et convenue par l'équipe de l'artiste et les institutions cubaines. Le chanteur-compositeur a réalisé son souhait d'inclure La Havane dans l'itinéraire de la tournée Días de luz, qui l'avaient conduit aux États-Unis et en Espagne ces derniers mois.
Le choix initial du Théâtre national - avec une capacité exacte de 2 051 places - fut une proposition de l'équipe de Pablo. Le changement de lieu a été convenu en toute transparence et conséquence entre les parties concernées. Il faut être délirant, ou de très mauvaise foi, pour parler d'abord d'une tentative d'éloignement de l'artiste de son public, puis, après le changement de lieu, d'une opération induite par des pressions et des concessions institutionnelles. Tout comme aujourd'hui, lorsqu'ils sont confrontés au résultat écrasant, ils écrivent des lignes de colère sur l'intervention supposée et irréelle de ce qu'ils appellent, en faisant appel à un cliché de la pire presse, la police politique du régime.
La Cité des sports a accueilli près de 10 000 personnes, de tous âges, anciens et nouveaux chanteurs et « pablistes ». L'artiste chantait ce qu'il pensait et il a voulu chanter pour son peuple, ce que son peuple voulait entendre. Le public a ovationné l'auteur-compositeur-interprète, allumé les torches de leurs portables pour éclairer l'ambiance, scandé des chansons entières et applaudi non seulement à la fin de chaque chanson, mais aussi au milieu de quelques-unes.
A la dernière minute, une demande est née des réseaux : la diffusion télévisée en direct. Soyons clairs : une diffusion implique une négociation préalable, un accord et un accord juridique entre la représentation artistique, les propriétaires des droits et la chaîne de télévision. La représentation de l'artiste s'est réservé le droit à l'image pour la réalisation d'un témoignage documentaire sur la tournée Días de luz. Il serait bon, une fois qu'il sera achevé, d'avoir accès à ce qui sera sans aucun doute un matériel précieux.
Chaque spectateur a fait une lecture du concert. Voici la mienne. Le répertoire couvrait les moments essentiels d'une œuvre inépuisable. Je m'arrête au mot « moments », il était impossible de les couvrir tous dans une performance généreuse qui a duré presque deux heures.
L'année dernière, Pablo a présenté le double album Antología personal, avec 42 titres. À La Havane, il a effectué une bonne partie de cette sélection, qu'il a complétée par d'autres d'une importance extraordinaire. Il n'a pas fallu longtemps pour qu'il soit capable de jouer trente représentations sans pause, un chiffre supérieur à la moyenne des concerts de la tournée.
De Y ya ves, l'un des points de passage du « filin » à la « Nueva trova » au début des années 1960, qui rendait déjà évidente l'assimilation de traits stylistiques des ballades de la Renaissance et du Baroque (je pense toujours que Pablo, dans une vie antérieure, était un balladeur anglais de l'époque de John Dowland ou un troubadour provençal), à Cuando tú no estás, un texte d'une écrasante sincérité d'amour dédié à sa compagne Nancy Pérez, que le poète-chanteur a inclus sur une proposition musicale de Miguelito Nuñez pour l'album Flores del futuro (2016), il a traversé des stations successives marquées par l'émotion, le souvenir, le frisson, la douleur, le déchirement, la philosophie de vie et l'espoir.
Entendre de très jeunes gens chanter de mémoire les morceaux de la bande-son de la série Algo más que soñar, ou El tiempo, el implacable ou Años, nous renseigne mieux que tout sur l'irréductible actualité des chansons qui semblent avoir été écrites à l’époque actuelle. Il en a été de même avec la réponse chorale aux vers de Canción / De qué callada manera de Guillén, ou avec la compréhension des batailles qui doivent continuer à être menées et dans lesquelles l'art peut apporter beaucoup, comme celles de l'acceptation de la diversité sexuelle (Pecado original) ou contre l'immobilisme et l'obsession (Los males del silencio).
Dans ce concert, il a résolu un paradoxe apparent : comment, à partir d'un format instrumental réduit à son expression minimale, obtenir une résonance puissante dans un environnement de masse. On dira, à juste titre, que le travail de Pablo atteint, touche et grandit dans n'importe quel environnement. La haute voltige musicale et pianistique de Miguelito Nuñez et la couverture tout-terrain et la solvabilité de la violoncelliste Cary Rosa Varona, petite-fille de l'inoubliable trompettiste Jorge Varona, fondateur du groupe Irakere, en ont été la clé.
Días de luz en La Habana a été un concert lumineux qui a laissé derrière lui dogmes, préjugés et réductionnisme. Pablo est à nous, autant que les claquements de mains chantés par Heredia, Sindo et Nicolas.